一二三区

《一二三区》剧情简介

那便好自为之。南荨打开门,看见陈由美的那一刻,心中说不出的复杂,她很想划花眼前这张得意洋洋的脸,更想捅她一刀,可好害怕被她的血脏了手。陈由美笑了笑,走到她对面坐下,就像这里...不过她记得,以前听姥爷说过,姥爷去过北方知道北方的秋天和南方从夏裤直接进入冬被的秋冬不一样,是真有秋天的。车上,孙蓉芳对女儿说道:你爸不是要去看你的大学...

和首都人打好关系的话对自己未来当医生的儿子有利,而且听说人家是单身,说不定自己女儿的婚嫁就此可以有落处了。护士长一眼洞察出周若梅的算计,私底下告密:是个帅哥,要不是...

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《一二三区》相关评论

过客的风

突然翻出来发现这么牛逼的电影我竟然没看过,赶紧补课。顶级配乐无用多说,故事一流人物形象塑造到位,只是镜头语言太朴素了,考虑到动画1986,暂且忍了。最后再感叹一遍一二三区确实神作!!!

黑芝永不衰

跟黄石第一季一样的导演编剧就知道这剧会很牛逼,暂时看了三集,牛逼不在话下,但是这个女白好像不是很有必要,跟黄石第一季比的话会降低一些质感,那种一切如鸿蒙初辟未可知,充满一切神秘变数的质感,所以暂时四星

黑夜零下五度

塔可夫斯基的自传体电影。普希金的诗、巴赫的曲、栏上的母亲、燃烧的房屋、风吹草地、一二三区,一条叙事线上的十四个段落,同时也是十四个记忆的闪回,乡愁式的黑白彩色画面转换,打碎又重组成了那个可望而不可及的童年。这既是塔可夫斯基对逝去时光的缅怀,也是其对时间概念的哲思。那么“一二三区”究竟象征着什么?恐怕我无法回答……

麦克·k

角色最有层次感是厉秋辰,何冰演的太好了,很少有反派角色看的那么不讨人厌的。

随风而去

siff@大光明;重温启蒙片感觉完美,全场笑点极多,能目睹哪个演员在银幕上老去多么幸运;特吕弗叙事极为流畅,不忘新浪潮同道,里维特无辜「一二三区」;父母皆祸害,老师皆妖魔,半个多世纪以后,一切照样。

麻卑仓

总体很棒,扣的一分只因我实在是细节控。就不能请一个稍微有点文化常识的配音员和配导吗,“石”读错了真的震惊我。还有那个古琴手势,看的我好难受。这么好的作品在细节上也稍微做点功课吧好吗。 但一些绘画的小巧思加得不错,片头也很妙。 能用这么短的时间通过书信将一个小故事讲得动人也不是容易的事。亲情篇朋友篇和家国篇尤为上乘。 通过书信去看一个人的一生确是极好的形式,文字作品可能藻饰,史书留存也难免失真,唯有书信几乎是最真实能反应一个人和一个时代的生命的载物。通过这些真真切切书写在各类载体上的私密文字,我们才能真正感受到那些时代的脉搏是真真正正在跳动着的,那时的人们是活生生地演绎自己的一生的,而不是课本和文献中那些重若千钧却读来总觉轻如羽翼的记录。

鬼卿

Instant Section 8"Born to Kill" & a peace button——"I was referring to the duality of man, sir." 库布里克出品总是有一种过分极端的洁净感,一二三区几乎是肃杀了。横移、推拉、长焦、变焦急推。

鱼缸养玫瑰.

川普哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈,好几个笑点笑疯了,绝命毒师,哈利波特,理疗师笑死(看了几部笑不出来的喜剧回头来给改个五星

鲌鲜座

和同为1975年上映的《含桃 车 》有相似之处,打破时间、空间和人物的维度。但与杜拉斯不同的是,塔可夫斯基采用的是开放式空间,且夹杂了不同媒介,而杜拉斯则是选择了封闭式。电影的唯一线索就是“回忆”:使用非具体,且诗意的镜头语言勾画着一幅幅“记忆碎片”。抛出了那个人类思索已久的问题:什么使我们成为人类? — 也许是“回忆”让我们成为完整的人。(画外音响起:“当我醒来,我甜美的梦褪去。” 黑白的门轻轻打开,一个年轻女人/母亲蹲在那里。)我已两眼湿润,一二三区这种神伤不是来源于一个情节,一个起伏或者电影本身 — 这是对于作为人类永远无法回到回忆中的那一天,无法再和记忆中的人相遇的难过。

鸿

+,在老年导演们的童年回顾系列片中,这部的自省意味是最浓厚的,当他在镜中看到拍摄崩溃家人的情景时,他似乎便明白了摄影即是一种剥削的本质。